翡翠雕刻并不是独立存在的额,它与很多自然和社会因素关系密切,特别是环境、民族、宗教和时代等因素,对于其特征的形成和发展会产生重大的影响.玉石雕刻风格的演变正是玉文化发展历史的重要组成部分之一,近代以来,特别以作为玉石之王的翡翠雕刻风格的转变为典型代表.
翡翠与东方文化：
传统雕刻图案的主题往往是以中国传统的吉祥图案为主.俗话说：“人五福,花满三春”.五福,是吉祥的具体化.福、禄、寿、喜、财,民间即被称为五福；福星、禄星、寿星、喜神、财神,在仙界被尊为五福神.用于翡翠等玉制品雕刻的图案有纳福迎祥、福禄寿喜、鹤寿千年、双喜临门、招财进宝等.
此外,图腾崇拜是各古代民族文化共有的特性.在中国古代,龙、凤、麒麟等就是人们崇拜的神兽,它们的出现时人类的福音.因此,此类雕刻图案如凤羽祥云、龙凤呈祥、麒麟吐书、麟凤呈祥等被大量引用到翡翠的雕刻上.而宗教活动从唐朝开始至今历久不衰,因此以佛教为主题的内容也常常出现在翡翠雕刻中,如菩萨保佑、八吉祥、和合二仙等.
由于封建统治阶级对人民思想的禁锢,翡翠宣扬的多是神之美.因此当时的应用对象便有着明显的皇族化、贵族化倾向,成为了“贵族之宝”,打上了阶级的深刻烙印.玉器、翡翠饰品所描述的多是升官、发财的内容,如平生三级、官上加官、五子登科等.
翡翠与西方时尚：
随着时代的发展,翡翠雕刻的现代风格在保留了大量传统风格和题材的基础上还融入了许多具有西方文化内涵的雕刻内容.这些题材的翡翠雕刻饰品逐渐为翠友特别是青年翠友所接受,主要形式为小型的翠牌或挂牌.
因此主题结合了西方文化中的自然,个性张扬但又不失理性的特性,这些作品的应用对象就成为了普通翠友,使人们可以不分地位、身份、年龄,都能购买自己称心的翡翠饰品,而翡翠在人们生活也出现“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”的繁荣景象.翡翠已不再是贵族地位、富豪财富的象征,而是代表了普通人对美的追求.
翡翠雕刻的中西合璧
传统翡翠的雕刻讲究好料配好工,一方面可以保证最优质原料的充分利用,另一方面也可以展示大师们精湛的雕刻技艺.而近年来,翡翠饰品在全国范围内风靡流行,人们青睐浓艳欲滴的翡翠,同时也被它蕴藏的深刻文化内涵所吸引.随着社会的进步和国际交流的日益紧密,翡翠雕刻图案的风格也悄然发生着转变.
具有中国传统文化的装饰元素随着“中国风”西渐,时常出现在西方的时尚装饰品中,受到西方女性的追捧.中西合璧的翡翠物件展现人们对于美的追求和诠释,以及东西方社会中女性社交生活、审美观念的差异.
在玉石设计方面,无所不用其极的“拼接”成为主旋律.这种拼接,不只是体现为用各种细碎的几何图案拼接为一件完整的作品,而更是强调如何用智慧将各种看起来不沾边儿的陌生东西拼接得浑如天成,光彩夺目.于是来自埃及的素材,东方的图案,各种古老的或者全新的材质都被用于拼接.翡翠、玉石就这样被引入到西方玉石领域,大量的翡翠装饰作品由此而产生.
现在的国际翡翠拍卖市场,从来不缺少镶嵌饰品的身影.现代的翡翠镶嵌不仅起到佩戴美感的作用,更多是一种文化的象征和个性理念的需求的表达.翡翠的美在于文化内涵和其所表达的生命力,而镶嵌翡翠正是这种内涵和生命力的延伸,翡翠镶嵌饰品将成为中国翡翠首饰的流行趋势.将翡翠、黄金、彩宝巧妙地结合起来,注重每一个细节上的刻画雕琢,既有东方的文化内涵,又具有西方的时尚美感.